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如若翻开中国玉文化的那幅长卷，汉朝堪称首位高峰之巅，那清朝便是继其而后的更为高耸一座山峰。特别是在乾隆所处时期，玉器已不再单单只是礼器亦或装饰品这般简单范畴，代之出现的是，它摇身一变演化为了衔接中原与西域之地、甚至是更为遥远之处方的一种媒介。于这场跨越重重山海的交流进程之中，存在着这般一类特别惹眼的玉器，所谓的痕都斯坦玉便是如此。其背后隐匿着工艺进程、原料来源以及历史沿革等诸多复杂交织的故事，并且还直接对当下藏家针对它的价值判定产生了影响作用。
纪晓岚一句话给痕都斯坦玉定了位
痕都斯坦玉器受乾隆皇帝喜爱是极出名的，他作过好些诗夸赞其极为巧妙。纪晓岚于《阅微草堂笔记》中更径直点明这般话语：“今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一。”这区区十几个字，仿若给此种外来工艺授予了官方认可。于当时的宫廷之内，它超越了所有本土玉器，成为顶级工艺的代名词。
这种认可并非随意说说就能达成 , 乾隆时期 , 清宫造办处的工匠在努力模仿 , 苏州专诸坊的工匠同样在拼命模仿 , 在这种种情况下 , 哪怕皇帝自己也予以承认 , 然而做出来的物件始终欠缺那么些许意味 , 这表明痕都斯坦玉的工艺水准确实超出一筹 , 于当下 , 当我们在拍卖会上目睹一件名副其实的乾隆痕都斯坦玉器时 , 其价格常常一下子就要达到百万甚至还要更高 , 而背后缘何有这般高价 , 这段历史为之提供背书乃是关键缘由。
别把巴基斯坦玉当成痕都斯坦玉
于市场之中，常常会存在一些人，将“痕都斯坦玉”以及“巴基斯坦玉”二者混淆在一起，然而事实上这二者彻彻底底是两个完全不同的概念。其中，痕都斯坦玉所指的乃是运用印度传统的金镶玉工艺制作而成的一些器物，无论其制作时所采用的玉料究竟是和田玉，亦或是岫玉甚至是玛瑙。而巴基斯坦玉则是产自于巴基斯坦的一种大理石或者碳酸盐玉，其质地较为松软，硬度相对较低，极易破碎，并且价格要便宜许多。
有着真正特质的痕都斯坦玉器，故宫存有收藏，大英博物馆也存有收藏，这些馆藏的作品所采用的是优质的玉材，其工艺达到精湛程度，且与金镶玉技艺相互融合为一体，用巴基斯坦玉制作而成的工艺品，乍一看上去或许会有相似之处，然而当拿在手中轻轻掂量一番就能够知晓其分量存在差异，通过敲击发出的声音也是全然不同的，在进行收藏之时认准这一要点，能够为你在收藏过程中避开许多潜在的陷阱。
用料讲究一器一色
最喜欢痕都斯坦玉的玉匠人们钟爱的玉料是新疆和田玉以及叶尔羌角闪石，这些玉的质地十分致密而且其中油脂光泽不错，他们存有一个相当特别的要求，即“一器一色”，一件器物要么全部都是青玉，要么是整体全为白玉或者碧玉，绝对不会在一件物品上混合使用不同颜色的玉料，也并非如同中国玉雕那般特意留皮且进行巧妙雕琢。
使得器物看上去显得尤为纯粹的是这般坚持，今日我们前往博物馆去观赏乾隆时期的痕都斯坦玉碗或者玉壶，此器身整体颜色全部均匀一致，并不存在杂色，当光线照射上去的时候便会透射出来一种温润的感觉，这种对于用料的极为讲究直接促使成本得以提升，原因在于要寻觅到足够大并且颜色均匀且优质的玉料这件事情本身就是极为困难的。
器型实用造型像植物
痕都斯坦的玉器，是以实用的器具作为主要类型的，像碗、杯、盘、壶、盒以及香炉这类，占据了其中的大部分，而礼器和纯粹供摆设用的物件则是很少能见到的。它们的外形塑造极具那种能让人产生画面感的特质，有好多是直接对植物进行模仿的。就好比葵瓣盘如同是一朵已然全然绽放开来的向日葵，莲花碗恰似一池莲花于水面之上飘浮着，甚至连器物的柄部都被雕琢成花骨朵或者相互缠绕在一起的枝叶形状。
说的是处于当时的中国玉器那块儿，这种设计风格与之相比差别是非常大的。中国传统的玉碗还有玉杯之类，所讲求的是规整且对称，然而其中名为痕都斯坦的这一类型玉器，苦苦追寻的却是类似自然的生长感觉。每一件这样的器物，要是拿到手里面，就仿佛是从花园之中采摘下来的，是一朵花或者一片叶子。正是源于这种独特的审美，使得它在清代宫廷里头，显得格外新鲜，就算到了今天来看，依旧特别地具有辨识度。
纹饰全是西域花草
受印度气候以及植物影响颇为深刻的，是痕都斯坦玉的纹饰。其中的主角植物，有莨、苕、西番莲、铁线莲这些也经常现于其上的，还有菊花、葵花、折枝花、蕉叶、凤尾草构成。其纹样组合十分自由地存在着，并非如我国传统纹饰这般注重对称加上遵循程式化作规整摆放，且构成纹路的线条显得轻盈流畅，仿若一阵风轻轻拂过便能够飘飞起来一般，是这种状态。
此种纹饰风格于清代被称作“西番滤镜” ，在如今的收藏市场当中 ，带有这种典型纹饰的器物更易于被辨别为痕都斯坦风格 ，其价格也更高 ，因其代表着一种纯正的异域血统 ，并非后来的仿制品所能比拟的。
金镶薄胎工艺绝唱
痕都斯坦玉最令人称奇的是金镶工艺以及薄胎技术，金丝与金片被镶嵌于玉器之上，有的还会点缀螺钿或者洒上金粉，层层叠叠，将一件静止之物营造得宛如一首华丽的乐章。薄胎技术堪称一绝，乾隆朝时期的工匠能够把瓶壁掏挖到仅剩下一两毫米厚，稍微稍有留意不当就会前功尽弃。
今天，我们于博物馆之中，隔着玻璃观看那些薄胎碗，尚可感受到那般惊心动魄之美。此工艺针对材料以及技术发起的极限挑战，使得真正的痕都斯坦玉器具备了不可复制的价值。如今，尽管工具已然更为先进，然而要重现那种若隐若现的金镶光泽，依旧是对玉雕人的极限考验。
今日，你于市场之中，目睹了一件标有“痕都斯坦”字样的玉器 ，面临着抉择 ，是耗费几万块去购置一件巴基斯坦玉工艺品 ，还是甘愿投入百万去追寻一件实实在在的宫廷旧藏？欢迎在评论区交流你的看法。
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